Un jeune couple d’Américains passe ses vacances à Paris. Lui tente de terminer son premier roman et espère que l’air de la ville lui apportera l’inspiration qui lui fait cruellement défaut. Elle, accompagnée de ses parents, ne pense qu’aux préparatifs de leur mariage. Elle se plonge dans les guides touristiques. Lui se plonge dans le Paris des arts et des lettres des années 20.
Difficile de classer « minuit à Paris » dans la filmographie de Woody Allen. Les codes habituels du cinéaste y sont à peine esquissés et s’effacent derrière l’acteur principal du film : Paris. Woody ne semble plus se soucier de vraisemblance et de cohérence. Tout n’est que rêve, les individus se croisent comme par magie et leur rôle exact dans l’intrigue est imprécis. Le personnage joué par Carla Bruni est à cet effet caractéristique. Guide ? Traductrice ? C’est un « passeur », un « pont » qui permet de faire le lien entre les deux rives de l’atlantique, entre deux univers culturels.
Pour classer « minuit à Paris », il faut peut être rechercher du côté d’Owen Wilson qui campe le rôle du fiancé écrivain. Ce personnage un peu fade ne serait-il pas à rapprocher de celui incarné par « Mia Farrow » dans « la rose pourpre du Caire » ? Dès lors, « minuit à Paris » ne serait-il pas une sorte de « rose pourpre du Caire » inversée ? Le rapprochement est séduisant. Alors que dans le film tourné en 85, l’acteur sortait de l’écran pour se confronter à la vraie vie, le spectateur quitte aujourd’hui le monde réel pour s’engouffrer dans un imaginaire fantasmé.
Mais peut-être est-il vain de vouloir classer « minuit à Paris » dans la filmographie de l’auteur. Peut être faut il se laisser emporter par la vision onirique de Woody Allen qui nous présente un Paris pas vraiment réel, un Paris de carte postale, le Paris qu’il aime et qu’il veut nous faire aimer.
Bref, un film évanescent, plein de charme et difficile à décrypter.
Edouard
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Azimut 
Je ne trouve pas ce film si dur à situer dans la filmographie de Woody Allen : j’y retrouve le cinéaste de la Rose pourpre, bien sûr, mais aussi celui de i Love You ou de Coups de feu sur Broadway.
Le film est très plaisant, mais quel dommage que la relation avec les personnages historiques ne soient pas creusés et que Woody se contente de les aligner paresseusement les uns après les autres (qques poncifs d’Hemingway, un Picasso transparent, des Fitzgerals bonjour/bonsoir…). La scène du Rhinocéros avec Man Ray, Bunuel et l’excellent Brody/Dali nous laisse imaginer ce qu’aurait pu donner le film si Woody s’était laissé aller à incarner ces figures avec sa veine malicieuse, et à en faire de véritables personnages de fiction plutôt qu’une armée de figurants recrutés chez Mme Tussaud.
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